不喜欢丁太升的犀利点评，但有一点比较认同他：单依纯在技术上已经超越了王菲，但华语乐坛再出王菲要几十年。

单依纯，确实牛，打遍同龄歌手无敌手。

18 岁，毫无背景却靠一副好嗓子成为《中国好声音》史上最年轻冠军，盲选阶段唱的《永不失联的爱》更是一夜之间上百万人点击，刷爆各大视频网站和音乐榜单，直接冲上了某音话题榜前三，点赞量破百万。

之后，一路开挂，让干这行不干这行的都兴奋了。

李健，收她为徒。

赛还没比完，谢霆锋就说她是冠军。

大前辈李克勤、林子祥、李玟都曾毫不吝啬夸赞她是下一站天后。

包括乐评人耳帝、丁太升，以及音乐总监刘卓都服了。

就像当年的王菲，张嘴惊艳众人。

张国荣说她是唱歌天才。

郑秀文说她是艺术家，而自己只是个艺人。

孙燕姿说她是自己永远的偶像。

英国摇滚乐队 J-church 为了见她一面，直接写下《I want to see Faye Wong》。

毫不夸张，在单依纯身上看到了王菲当年的影子，进而被誉为是“王菲接班人”。

这话，也传到了她的耳朵里。

她倒很谦虚，捧了王菲的地位，也表达了自己的独特。

王菲是王菲，单依纯是单依纯，这个妹妹还是很清晰的。

当然，不清晰也不行，她确实成不了第二个王菲。

正如丁太升所说，论唱功，单依纯胜，但论多维度，王菲无人能及。

因为王菲的演唱是最浅表的，她对华语乐坛的贡献，在审美层面与音乐边界探索层面的引领，才是奠定地位的法宝。

在这个不缺好嗓子与技巧的时代，单依纯仅靠唱去推动华语乐坛的进步，去引领音乐的潮流，很难。

在作品传唱度上，想超过王菲更难。

23 岁的单依纯翻唱红过原创，而 23 岁的王菲直接把专辑《Coming Home》卖到牙买加与坦桑尼亚，成为邓丽君之后风靡东南亚的华语歌手。

除了专辑销量冲破三白金外，其中的一首《容易受伤的女人》，更是称霸各大音乐奖项与排行榜，连续 13 周稳居金曲榜第一。

当外媒记者询问王祖贤谁最火时，她直接报上王靖雯（王菲曾用艺名）大名。

一度红到在中国香港乐坛被四大天王垄断的岁月，唯有王菲突出重围连续两年获奖。

紧接着，25 岁发行的专辑《天空》直接在全亚洲卖到脱销，主打歌《棋子》荣获最佳金曲奖。

同年，她站上红馆开演唱会，从原计划的 10 场增加到 18 场，还场场爆满一票难求，打破红馆连开 18 场演唱会纪录。

且不说单依纯在 25 岁能否达到王菲的高度，单看 23 岁，她都未能齐平，更不要说超越。

别说王菲了，22 岁的孙燕姿都红遍亚洲了，单依纯还没固定审美与唱法，没有完成个人风格化，自然成不了第二个王菲。

不过，单依纯的聪明就在于一直在吸收前辈养分来成就更全新的自己，在前人的基础上去不断完善自己的技巧。

不可否认，23 岁的她，在技巧上的运用已炉火纯青。

只是，技巧驾轻就熟后，就会面临着情感表达上的问题。

参加《中国好声音》时，被她的真挚情感打动，哪怕像《写给电影人的情书》出现了失误，也不妨碍它成为经典。

因为相比完美演出与技巧的使用，都不如情感的投入来的宝贵。

如今，单依纯的唱法越来越多，表达的曲风越来越多，技巧运用得越来越熟练，但情感上的投入就会被技巧所掩盖。

再加上“神婆风”常磊的推波助澜，直接把技巧运用到极致，把歌曲难度提升八个度，完全不同于单依纯的最初模样。

就像《纯妹妹》与改编版的《李白》，洗脑是挺洗脑的，可情感上的注入就少了些。

相比之下，还是喜欢在李健栽培下的单依纯，尤其是用叹气唱低音，简直是神仙建议，直接把情感拉到最高。

常石磊是不可多得的优秀唱作人，单依纯拥有不可多得的好嗓子，两人一拍即合持续输出“疯学”，营造出不顾人死活的摆烂感。

一个在背后操控，一个在幕前表演，这看似合拍的组合却也给人一种“疯子”找到新宿主的感觉，不断用自己的审美去影响着审美与唱法尚未确定的“白纸”，然后让“白纸”逐渐成为了“疯子”。

单依纯想找到自己的风格与唱法，表达自己的态度，于是唱了《纯妹妹》与《李白》，但这都太 " 常石磊 "，而非全新的自己。

常石磊能辅助王菲，是因为王菲离开他也照样是王菲，而单依纯太过年轻没有作品支撑也没有强大的团队，与风格化极其明显的常石磊捆绑太深，极易被驯养成女版常石磊。

不知从何时起，单依纯被贴上“内娱活人”标签，她也似乎对“释放天性”的剧本入戏太深。

无论是真人秀还是音综，她都表现出一种叛逆，如她唱的《李白》，就差把“叛逆”二字写在脸上。

但通过在真人秀中的细节表现，会发现她并非如此叛逆与洒脱，反而是柔软的，甚至是无力的。

她会因为妈妈偏爱弟弟而失落，会因为妈妈的来信而哭得像个孩子。

会因为压力太大，半夜起来拖地发泄情绪。

也会因为担心演唱会门票卖不出去，整晚整晚的焦虑失眠。

甚至会因为看宋丹丹的表演，而偷偷哭泣。

在《我是歌手》中，她潇洒地表示自己就是来唱自己喜欢的歌的。

结果呢，第一期被说像王菲，第二期她就以不同方式唱王菲的歌，第三期被说表演方式一成不变，第四期就开始“发疯”。

看似，她一身反骨迎难而上符合“内娱活人”标签，但换个角度来看，她又何尝不是一直被观众牵着鼻子走？

在“ 00 后整顿职场”剧本的背后，单依纯更像是一个内心柔软的乖乖女，表面的叛逆不过是一种伪装，或者说是别人想要“捏”成的模样。

防止成为提线木偶，必先确定自己的审美与唱法，构建自己的音乐思维，在此基础上做到极致，然后再去扩展其他风格与唱法，那就是王炸。

比起技巧式“疯学”，更喜欢她早期落地、入世的唱法，用故事性、流畅度和诉说感去打动听众。